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影視表演與舞臺表演的區(qū)別
來源：風華國韻
2018-07-16 15:30:00
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比如，兩種表演藝術都是靠演員進行人物創(chuàng)作;從演員自身來講都是人物與形象、“榜首自我”與“第二自我”集于一身;其創(chuàng)造人物的目的任務和方向都來源于劇作家供給的劇本;其表演的特性把握和行動方法都受導演的操控;演員都是靠自身作為東西來描寫人物形象;為了創(chuàng)造典型、真實、生動的人物形象，演員都必須從內到外的集結運用各種肢體語言和描寫細膩準確的心里視像;并且在描寫人物形象時都必須運用準確的、現(xiàn)實主義的創(chuàng)造方法來教導自己的扮演;一樣要在創(chuàng)造上做到內部與外部的共同、體會與表現(xiàn)的共同等等。
影視表演是一種“二度創(chuàng)造”。演員是依據(jù)劇作者創(chuàng)造的劇本，在導演的總的藝術構思的教導下進行的創(chuàng)造。這種創(chuàng)造，一樣是需要來源于日子，需要演員深化生活、觀察日子、體會日子，從日子的源泉啟航，創(chuàng)造鮮活的、典型的、真實的人物形象。這種創(chuàng)造方法就一同需要演員也能夠具有一定的藝術鑒賞和藝術創(chuàng)造才干，需要具有敏銳的洞察力、豐盛的想像力、深刻的理解力和生動的表現(xiàn)力。這些需要都與舞臺表演對演員的需要不約而同。因此，適用于舞臺表演的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的創(chuàng)造原則和方法，也一樣適用于影視表演藝術。
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張老師 藝考規(guī)劃部主任
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