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音樂戲劇的革新與發(fā)展
來源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-01-08 15:16:26
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唱腔是各個(gè)戲曲劇種音樂的主體，是最有劇種個(gè)性的表現(xiàn)人物的手段，具有強(qiáng)烈的感染力。當(dāng)代唱腔改革主要表現(xiàn)在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的廣泛吸收。這種吸收包括:劇種內(nèi)部各行當(dāng)之間的吸收;對(duì)兄弟劇種唱腔的吸收;對(duì)歌曲、民歌、說唱等姊妹藝術(shù)的吸收;對(duì)語言音調(diào)的吸收等等。
當(dāng)代唱腔改革的另一表現(xiàn)是根據(jù)傳統(tǒng)唱腔的某些旋律、節(jié)奏、重新組合唱腔，發(fā)展新板式。如在豫劇《朝陽溝》、呂劇《李二嫂改嫁》粵劇《關(guān)漢卿》等戲里都有這類新的突破。
為適應(yīng)新的內(nèi)容，對(duì)傳統(tǒng)戲中某些很有特色的表現(xiàn)形式和處理手法， 在新劇目中加以創(chuàng)造性的運(yùn)用。如在《沙家浜》中《智斗》一場(chǎng)，阿慶嫂、胡傳魁、刁德一三人的對(duì)唱，就是傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的妙用，它表現(xiàn)了三方復(fù)雜微妙的矛盾關(guān)系，并顯示了三個(gè)人物的性格特征，很有戲劇性且膾炙人口。
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