歌劇簡介

《The Phantom Of the Opera》（劇院魅影/歌劇魅影/歌劇院幽靈）是音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作之一，以精彩的音樂、浪漫的劇情、完美的舞蹈，成為音樂劇中永恒的佳作。它改編自法國作家勒魯的同名歌德式愛情小說。

該劇與我國電影《夜半歌聲》一樣，都取材于法國作家加斯東．勒魯?shù)耐≌f，原作雖算不上精彩，但它神秘浪漫的情節(jié)，驚險(xiǎn)懸疑的氣氛卻給了不少藝術(shù)家以靈感。韋伯在此劇中套進(jìn)了歌劇的成份，（故事發(fā)生在歌劇院里）大量采用古典音樂如維爾第、奧芬巴赫的歌劇旋律，劇中舞臺燈光、布景及服飾也是極盡豪華之能事，男女主角麥克．克勞福德和莎拉．布萊特曼的合作更是成為冠絕一時(shí)經(jīng)典。韋伯也將原著中很多無關(guān)緊要的情節(jié)（例如地下的玻璃鋼鐵森林和酷刑室等）和人物（例如達(dá)洛迦和菲利普伯爵等）祛除，使得歌劇的劇情更緊湊。從1986年上演以來，《歌劇院的幽靈》全球總票房27億美元，共有12個(gè)國家85個(gè)城市演出了該劇，在倫敦，只要上演此劇，就會座無虛席。

內(nèi)容簡介

在巴黎的一家歌劇院里，怪事頻繁地發(fā)生，原來的首席女主角險(xiǎn)些被砸死，劇院出現(xiàn)一個(gè)令人毛骨悚然的虛幻男聲。這個(gè)聲音來自住在劇院地下迷宮的“幽靈”，他愛上了女演員克麗斯汀，暗中教她唱歌，幫她獲得女主角的位置，而克麗斯汀卻愛著劇院經(jīng)紀(jì)人拉烏爾，由此引起了嫉妒、追逐、謀殺等一系列情節(jié)。而最終“幽靈”發(fā)現(xiàn)自己對克麗斯汀的愛已經(jīng)超過了個(gè)人的占有欲，于是解脫了克麗斯汀，留下披風(fēng)和面具，獨(dú)自消失在昏暗的地下迷宮里。

該劇的音樂寫的極為成功，神秘而優(yōu)美。剛開始的一首：“拍賣品666”就會緊緊抓住你的心，而隨后“The Phantom of Opera”以及“The Music of the Night”,已經(jīng)成了音樂劇的經(jīng)典名曲。

序幕

故事開始在1919年，年邁的貴族勞爾·夏尼子爵（又譯拉烏爾）正在巴黎歌劇院參加一場拍賣會。拍賣師拍到一個(gè)八音盒。在競拍過程中，參與競價(jià)的吉莉夫人見拉烏爾想要這個(gè)八音盒，就放棄了。拉烏爾如愿得到八音盒。隨后，拍賣師又提到了下一個(gè)拍品：在著名的魅影事件中摔得支離破碎的大吊燈(Chandelier）。為了讓大家都能看清楚修復(fù)后的吊燈，拍賣師開啟了吊燈上新安裝的電燈，一時(shí)燈火通明，魅影的主題音樂響起，舞臺上的大吊燈也隨之升起。

第一幕

舞臺燈光恢復(fù)正常，而時(shí)間已回到了49年前。那是巴黎歌劇院的舞臺上，藝術(shù)總監(jiān)雷耶爾先生正幫助首席女高音卡爾洛塔和首席男高音皮爾吉（卡爾洛塔的情夫）排歌劇《漢尼拔》。而吉莉夫人也正在指導(dǎo)伴唱伴舞的女孩們進(jìn)行練習(xí)。這時(shí)，即將退休的老經(jīng)理帶來了兩位客人費(fèi)爾明和安德烈，他們兩位即將接任歌劇院經(jīng)理的位置······

第二幕

幕間曲過后，舞臺上出現(xiàn)的是戴著面具的費(fèi)爾明和安德烈，時(shí)間已經(jīng)是繼吊燈墜下后大概6個(gè)月了。已經(jīng)是新的一年。期間，魅影沒有再來打擾任何人，新的吊燈也安裝好了，于是人們在劇院里舉辦了一次化妝舞會（Masquerade）來慶祝這新的生活。已經(jīng)秘密訂婚的克里斯提娜和拉烏爾也在人群中攜手共舞。雖然拉烏爾很希望公開這個(gè)秘密，但是克里斯提娜依然害怕魅影會知道后威脅他們的生活，要求拉烏爾繼續(xù)保密，并把拉烏爾給的訂婚戒指串在項(xiàng)鏈上，而不是戴在手上。拉烏爾雖然不是心甘情愿，但也無可奈何。

尾聲

一個(gè)意味深長的吻，如同天上的造物主的光輝，照亮了魅影的封閉的心靈。魅影被克里斯提娜的堅(jiān)定的愛的力量徹底折服。他松開了拉烏爾脖子上的旁遮普吊索，對克里斯提娜和拉烏爾揮了揮手，讓他們趕快離開，并且不要再回來也不要跟旁人提起這里的一切。

克里斯提娜和拉烏爾相依走到門口，突然克里斯提娜回頭跑到魅影身邊，將魅影之前給她戴上的戒指摘下，還給魅影。魅影強(qiáng)捺悲哀，目送克里斯提娜離去。然后悲哀地唱出“It's over now,the music of the night--”，然后慢慢地走向舞臺一角的王座。

正在此時(shí)，梅格帶著警官們也找到了地下室這里，在她們進(jìn)到地下室之前，魅影鉆入綢布內(nèi)，他的寶座上，只留下魅影的一只面具。（劇終）

歌劇賞析

《歌劇魅影》可以說是一部折射著后現(xiàn)代魅力的劇作，首先它成功的改編了加斯通·勒魯（Gaston Leroux，1868-1927）的原作小說，既保留了原作的風(fēng)格又使之更適合舞臺演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場戲，整個(gè)劇院，臺上臺下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，因?yàn)槟蔷?ldquo;我在這里”似乎就在他們的身邊，就在隔壁的包廂，而那幕吊燈突然墜落的戲也著實(shí)令氣氛緊張刺激到極點(diǎn)，前排觀眾的驚叫與臺上演員的呼聲連成一片，在這方面，舞臺設(shè)計(jì)瑪莉亞·布瓊森自然功不可沒。

在全劇中，一首“all i ask you ”的旋律反復(fù)出現(xiàn)，羅爾與幽靈對這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對女主角克麗絲汀不同的愛情，最后這一主題在管弦樂中浮現(xiàn)，顯示了愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇。