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聲樂學(xué)習(xí)：音樂劇的多元性
來源：風(fēng)華國韻
2018-04-28 16:45:21
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1.藝術(shù)形式的多元性
音樂劇不同于歌劇, 它是音樂、舞蹈、表演、戲劇、舞美等多種藝術(shù)形式, 以統(tǒng)一的構(gòu)想緊密結(jié)合起來的。音樂劇中一切藝術(shù)手段都要符合劇情需要, 不以更多的裝飾來打斷劇情, 而是推動劇情發(fā)展。為了表現(xiàn)舞臺故事而創(chuàng)作的有關(guān)音樂, 常常綜合了多種形式、多種風(fēng)格, 特別是常常把歌劇、輕歌劇和爵士樂整合威一個整體。正是由于音樂劇的這種特別的藝術(shù)形式, 決定了它的演唱風(fēng)格也必須是多樣性的, 甚至在同一個音樂劇里或同一首歌曲里面都可以存在多種不同的演唱風(fēng)格, 這在 20 世紀(jì) 30 年代后的音樂劇隨處可見,
2.音樂形式的多元性
音樂劇不用傳統(tǒng)的舞蹈和簡單的舞臺技術(shù), 在音樂形式上, 出現(xiàn)不同類型的風(fēng)格。所以, 早期有爵士樂為主的音樂劇如波吉與佩斯和后來搖滾樂風(fēng)格的音樂劇。在演唱方法上, 不再堅持美聲唱法, 也不硬性地規(guī)定用流行唱法, 而是以劇情和音樂風(fēng)格的需要為基點,用最符合當(dāng)代觀眾需求的唱法。由于以上演唱方面的主要因素的變化和發(fā)展, 導(dǎo)致了 音樂劇式唱法的形成。
3.題材范圍的多元性
不再堅持單一的藝術(shù)形式,音樂劇題材從古代到現(xiàn)代、輕喜劇到重喜劇、科幻到神話, 無所不有; 音樂不拘一格, 不受任何公式化模式的束縛, 音樂傳統(tǒng)有爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂、迪斯科、靈魂樂、也有大混合式的作曲;有偏向歌劇的、輕歌劇的、輕歌舞劇, 如以莎士比亞的羅米歐和朱麗葉為藍(lán)本, 法國作曲家吉昂普雷創(chuàng)作的同名音樂劇羅米歐和朱麗葉, 音樂是用相當(dāng)現(xiàn)代化的電子舞曲,不會讓人感到任何的不自在, 在電子舞曲結(jié)束之后, 接著出現(xiàn)的又往往是非常典雅的古典音樂, 就這樣來回穿梭于古今間的音樂似乎是一體的,這部音樂劇一開始就在視覺和聽覺上帶來了強烈的震撼。而另一部作為百老匯新形式音樂劇的代表吉屋出租是流行音樂劇, 它的題材很現(xiàn)代, 整個音樂舞臺, 包括舞臺都很現(xiàn)代。由此可見, 任何一種單一的唱法, 都不足以囊括和生動恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)這些題材范圍豐富的音樂劇。因此, 音樂劇式唱法的形成成為一個必然的趨勢。
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