笙的吹奏、吸奏技巧
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-06-11 13:02:12
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由于笙是吹、吸均可發(fā)音的樂(lè)器，所以任何一位笙演奏者，都要練習(xí)笙的吹奏、吸奏技巧以利于演奏?！ ?br />
通常，健康人的呼吸途徑是：在人的呼吸機(jī)能的作用下，鼻腔和口腔下意識(shí)無(wú)力地吸入氣流到人的氣管，氣流進(jìn)入左、右支氣管，氣流進(jìn)入左肺和右肺完成吸氣；當(dāng)氣流在肺部停留三秒左右后開(kāi)始呼氣，呼氣的途徑是吸氣的相反方向運(yùn)動(dòng)。而笙演奏者的呼氣與吸氣，均在笙的吹嘴中完成。其氣流途徑主要是：笙演奏者主動(dòng)控制呼吸機(jī)能的作用下，氣流從笙苗的 ;音囪 ;進(jìn)入，途經(jīng)笙腳上的簧片、笙斗，再經(jīng)吹嘴進(jìn)入演奏者的氣管、進(jìn)入左、右支氣管，進(jìn)入左肺和右肺完成吸氣；當(dāng)氣流在肺部稍作停留后則開(kāi)始呼氣，吹奏的氣流途徑是吸氣的相反方向運(yùn)動(dòng)?！ ∮捎隗系难葑嗾咴诖底?、吸奏中，需要在肺部?jī)?chǔ)存和釋放較大的氣量，所以和通常人的呼吸有一些不同之處。笙演奏者必須很好地練習(xí)，熟練掌握笙的吹奏和吸奏技巧，才能提高笙的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)有利于演奏者自身的健康?！ ≌莆阵系拇底嗪臀嗉记?，首先要有正確的演奏口型。正確的笙演奏口型應(yīng)該是：面部的兩頰稍用力向內(nèi)收緊，口輪咂肌幫助上、下嘴唇稍用力靠緊上、下牙床，嘴唇中間松開(kāi)一個(gè)小橢圓型，然后對(duì)準(zhǔn)傳統(tǒng)笙的吹嘴，稍加一點(diǎn)壓力即可演奏，如果演奏30多苗全封閉加鍵笙，則口輪咂肌幫上、下嘴唇中間稍用力含住壺型吹嘴，要求演奏中吹、吸均不漏氣。 要正確的掌握笙演奏口型，一般是從演奏長(zhǎng)音開(kāi)始練習(xí)。練習(xí)者可以每分鐘60拍的速度，吹奏長(zhǎng)約8拍的長(zhǎng)音，然后吸奏同樣時(shí)值的音符。初演奏時(shí)，演奏者會(huì)覺(jué)得吹奏長(zhǎng)音比較容易，吸奏長(zhǎng)音則往往堅(jiān)持不了8拍。究其原因，一般是吸奏時(shí)嘴形容易松動(dòng)而造成有空隙，空氣就從此處流入演奏者肺部，使演奏者的肺部不到8拍則過(guò)早地吸滿了空氣，吸奏則無(wú)法持續(xù)8拍?？梢?jiàn)，要控制好氣息，必先講究正確的笙演奏口型?！ ≡隗涎葑嘀?，呼與吸的氣息都要求均勻有力，一般來(lái)說(shuō)，慢速吸氣演奏后，接著就是慢速呼氣演奏，快速吸氣演奏后，接著就是快速呼氣演奏。吹奏時(shí)氣息要向笙斗方向翻滾送氣；吸奏時(shí)則 ;感覺(jué) ;氣息從笙斗向自己的腹部翻滾進(jìn)入?！ 榱诉_(dá)到一些樂(lè)曲表現(xiàn)需要，笙演奏者經(jīng)常要在肺部?jī)?chǔ)存和釋放很大的氣量。例如：需要奏出強(qiáng)有力的和聲音響，需要吹奏較長(zhǎng)的長(zhǎng)音作漸弱至結(jié)束的一些樂(lè)曲，這就要求笙演奏員需要有很好的氣息技巧，一口氣堅(jiān)持到底。要達(dá)到此目的，就要通過(guò)訓(xùn)練來(lái)掌握多種呼與吸的方法。笙的吹奏與吸奏主要方法可分為以下幾種： 一是胸式呼吸方法。由胸部肌肉向內(nèi)收縮，擠壓肺部氣息吹奏，笙演奏者吹奏到肺部殘存一點(diǎn)氣息時(shí)，胸部向外擴(kuò)張，吸奏氣流進(jìn)入肺部。這種演奏方法幾乎沒(méi)有使用腹部肌肉，因此可稱為 ;胸式呼吸方法 ;。使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：吹奏與吸奏交遞時(shí)間非?？欤话銘?yīng)用在樂(lè)曲偶然出現(xiàn)一次的 ;點(diǎn)描 ;。此種方法的缺點(diǎn)是：肺部吸入與呼出的氣量不能達(dá)到較大值。因此，氣息不能支持較長(zhǎng)的樂(lè)句。 二是腹式呼吸法。將橫膈膜下降，引導(dǎo)上腹和下腹向外擴(kuò)張。笙演奏者吸奏時(shí)，感覺(jué)氣息逐漸充滿整個(gè)腹部和腰部；吹奏時(shí)，小腹肌向上稍用點(diǎn)力，上腹腔仍需保持住擴(kuò)張后形狀，氣息均勻地氣吹出，腹腔和膈肌逐漸恢復(fù)到演奏前自然狀態(tài)。此種演奏方法可稱為 ;腹式呼吸法 ;，使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：肺部吸入與呼出的氣量能達(dá)到較大值，氣息可支持演奏較長(zhǎng)的樂(lè)句，還可根據(jù)音樂(lè)需要做出腹式顫音。其缺點(diǎn)是吸氣太深、腹肌所承擔(dān)的負(fù)荷稍大，容易引起演奏者的身體疲勞。（見(jiàn)圖） 三是胸腹式聯(lián)合呼吸法。胸廓下部的肋肌向外擴(kuò)張，橫膈膜下降，引導(dǎo)上腹向外擴(kuò)張，小腹肌肉則稍用力往里收縮。笙演奏者吸奏時(shí)，感覺(jué)氣息進(jìn)入丹田（即肚臍以下大約3cm處），使胸廓下部的肋肌向外擴(kuò)張，上腹腔和腰肌也逐漸漲大；吹奏時(shí)，肋肌和上腹腔仍需保持住擴(kuò)張后形狀，氣息均勻地氣吹出，胸廓下部的肋肌和腹腔以及橫膈膜逐漸恢復(fù)到演奏前的自然狀態(tài)。此種演奏方法可稱為 ;胸腹式聯(lián)合呼吸法 ;。使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：肺部吸入與呼出的氣量能達(dá)到很大值，吸氣深度適中而且充實(shí)有力，還可根據(jù)音樂(lè)需要做出橫膈膜式顫音；胸廓下部的肋肌和腹肌所承擔(dān)的負(fù)荷均勻，演奏者不容易感到疲勞。（見(jiàn)圖） 胸腹式聯(lián)合吹奏與吸奏方法是比較科學(xué)的笙演奏型式，所以在近幾十年來(lái)的中國(guó)笙專業(yè)演奏員中廣泛采用?！ ∷氖茄h(huán)換氣呼吸法。循環(huán)換氣的方法是：在吹奏過(guò)程中，當(dāng)肺部氣息存量不多時(shí)，利用舌根往前推氣，同時(shí)用鼻子迅速向肺部吸入空氣。使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：可演奏特長(zhǎng)樂(lè)句或特殊樂(lè)段。另外，在笙演奏特有的技巧 ;呼舌 ;過(guò)程中，利用舌根抽動(dòng)，使舌面在口腔中前后運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生快速的斷續(xù)氣流使笙發(fā)出似斷非斷聲音。 ;呼舌 ;演奏時(shí)與呼吸關(guān)系不大，演奏中仍可用鼻腔呼吸?！ ∫陨?種笙的吹奏、吸奏技巧，笙演奏者應(yīng)當(dāng)在不同樂(lè)曲中靈活運(yùn)用，以滿足各種樂(lè)曲所要求達(dá)到的音樂(lè)效果，從而表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)意境。建議初學(xué)笙演奏者，在不使用樂(lè)器的情況下，每周只練習(xí)其中一種呼吸方法，而且每次只練習(xí)五分鐘左右，休息十分鐘后再繼續(xù)練習(xí)，每個(gè)練習(xí)時(shí)段不宜過(guò)45分鐘?！ ‘?dāng)笙的吹奏與吸奏練習(xí)到一定程度，就要進(jìn)一步提高用氣技巧。由于在中國(guó)的大部份地區(qū)，由高音笙、中音笙、低笙組成的笙組，在中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)中作為常規(guī)樂(lè)器配置，笙組常被作為和聲樂(lè)器使用，笙演奏者會(huì)遇到吹奏和聲多拍后，需轉(zhuǎn)為吸奏時(shí)，要盡量做到聲壓及音色不明顯地轉(zhuǎn)換。另外，也可采用高音笙組輪流吸氣，或者指定高、中、低笙組輪流吸氣的方法來(lái)彌補(bǔ)，不能影響樂(lè)曲意境?！ ◇显跇?lè)團(tuán)中演奏某些重要獨(dú)奏樂(lè)句或樂(lè)段時(shí)，建議多采用吹奏，象笛子演奏那樣吹完一個(gè)樂(lè)句后，換氣后再吹奏下一樂(lè)句，有時(shí)甚至可以采用停音不換氣，接著仍使用吹奏完成下一樂(lè)句，其目的是保持音色、音質(zhì)的一致性音響?！ ∮捎隗鲜?nbsp;;自由簧耦合振動(dòng)發(fā)音 ;樂(lè)器，笙的聲音因當(dāng)時(shí)空氣環(huán)境會(huì)起一些變化，因此，演奏者演奏時(shí)應(yīng)調(diào)整氣息的用量，時(shí)刻注意由笙苗上 ;音囪 ;（或擴(kuò)音管）發(fā)出的聲音，調(diào)整笙的傾斜角度和不同放置高度，可獲得較好的音質(zhì)和音色?！ 〈送?， ;鋸氣 ;是笙的一種快速吹吸轉(zhuǎn)換演奏的呼吸方法。鋸氣的方法是：吹奏時(shí)，氣息經(jīng)過(guò)舌面磨擦產(chǎn)生 ;嘶 ;音并演奏前半拍，接著舌尖迅速向后抽并發(fā)出 ;啊 ;音，轉(zhuǎn)為吸奏后半拍。鋸氣在特殊音樂(lè)中應(yīng)用。當(dāng)掌握鋸氣技巧后，對(duì)笙演奏者的吹、吸轉(zhuǎn)換有一定的提高?！ ◇系难葑嚯x不開(kāi)氣息的支持，要合理運(yùn)用各種吹奏、吸奏技巧。一般來(lái)說(shuō)，檢驗(yàn)自己的吹奏、吸奏是否正確，可多聽(tīng)老師或樂(lè)友們的意見(jiàn)。其次，如果你能自由奏出二分鐘左右fff的樂(lè)曲，自己不會(huì)面紅耳赤，不會(huì)上氣不接下氣；如果你能按樂(lè)譜規(guī)定的音符和符號(hào)，連續(xù)演奏二十分鐘左右，能較好地表現(xiàn)出音樂(lè)形象，身體感覺(jué)沒(méi)什么不舒服，那你就可稱為掌握了笙的吹奏、吸奏技巧?！ 〈底鄷r(shí)最常用的18種大技巧 1.氣息： ;氣息 ;對(duì)于演奏以及練習(xí)笙來(lái)說(shuō)，是最基本的，也是最容易被忽略的。據(jù)我所知，很多愛(ài)好笙的朋友都會(huì)思考自己在演奏技法上的不足，從來(lái)不會(huì)安心反省自己氣息的問(wèn)題，原因就在于我們都會(huì)呼吸，常人不會(huì)在乎自己的呼吸方法，除非你有了心臟病或哮喘。 ;氣息 ;對(duì)吹奏笙，乃至世界上任何一件管樂(lè)器都至關(guān)重要。因?yàn)樗械募记啥茧x不開(kāi)氣息的運(yùn)動(dòng)，萬(wàn)變歸于一個(gè) ;氣 ;字?？梢哉f(shuō)， ;氣息 ;成功的把握可以帶動(dòng)其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的氣息是人體的下沉之氣，也就是我們?cè)谖浯蛐≌f(shuō)里常聽(tīng)到的 ;丹田氣 ;。有一句話說(shuō)得好： ;氣沉丹田，自定神閑 ;，這充分說(shuō)明了氣息的成功把握就可以隨意變化。 演奏管樂(lè)的氣息特別的我們笙，與體育運(yùn)動(dòng)氣息不同，在體育運(yùn)動(dòng)中，人體缺氧后，身體各部分器官以及細(xì)胞會(huì)通過(guò)血液進(jìn)行補(bǔ)給，使肺部能夠正常呼吸。所以我們運(yùn)動(dòng)時(shí)，用的是肺部呼吸，但吹奏笙時(shí)萬(wàn)萬(wàn)不可，那樣不僅會(huì)越吹越累，長(zhǎng)期如此會(huì)有損肺細(xì)胞的正常工作。怎樣才能運(yùn)用正確的 ;氣息 ;才是關(guān)鍵。在我長(zhǎng)期從事笙的學(xué)習(xí)，討論，研究至今，我發(fā)現(xiàn) ;氣息 ;的正確運(yùn)用并不難。根據(jù)西洋樂(lè)演奏法，我發(fā)明了一套很容易掌握的方法其效果顯著：在平日練琴時(shí)，若吹奏的是傳統(tǒng)笙，那么兩腳開(kāi)立與肩同寬，上體放松自然挺直（上體僵硬會(huì)導(dǎo)致氣息不能正確使用）兩臂微張，笙向右傾斜15度。 ;吹 ;奏時(shí)，將小腹用力向外膨脹并將其保持，同時(shí)將氣息緩緩的吹出去； ;吸 ;奏時(shí)，仍保持小腹形態(tài)，將氣緩緩吸回。其感覺(jué)重如磐石。建議大家平時(shí)多多加強(qiáng)體育運(yùn)動(dòng)特別是腹肌的練習(xí)有助于吹奏時(shí)的氣息運(yùn)轉(zhuǎn)。鍵笙采用坐立姿勢(shì)，其他方法與上述相同?！ ?.嘴形：笙不同與嗩吶，管子，單簧管或是圓號(hào)等等要求規(guī)范嘴形，也不會(huì)因?yàn)樽煨味鴮?dǎo)致聲音的變化，但是能否將氣息集中的灌輸和口內(nèi)技巧輕松自然的使用有著密切的聯(lián)系。演奏時(shí)，將嘴輕輕的 ;吻 ;在笙嘴上，嘴角稍稍后拉，做半微笑狀態(tài)（此狀態(tài)有助于在音樂(lè)需要時(shí)排放多余的氣和吸收足夠的氣）切忌鼓起腮部?！ ?.平吹： ;平吹 ;是最常用的，但一般不會(huì)被重視。在練琴時(shí)，平吹至關(guān)重要，它是氣息掌握的好方法。 ;平吹 ;不難，但重要在于換氣的接口處和 ;吹吸 ;的力度掌握。接口處盡量做到不明顯， ;吹吸 ;的氣息給予音的大小，要完整的控制，使其一樣聽(tīng)起來(lái)?！ ?.單吐： ;單吐 ;是口內(nèi)最基本的技巧。 ;吹 ; ;吸 ;奏時(shí)發(fā)出 ;突 ; ;哭 ;的音型。 喜歡笙的朋友通常會(huì)誤認(rèn)為 ;打 ; ;嘎 ;的音型。后者的發(fā)音效果不如前者顆粒性強(qiáng)，音效缺乏連貫性，力量不足，舌頭在口內(nèi)不能得到最大的發(fā)揮。 例如：2/4 突0 突0｜突0 突0 5.雙吐： ;雙吐 ;是表現(xiàn)速度的技巧。學(xué)會(huì)它，可以輕松自如的將急快的節(jié)奏演奏出來(lái)。 ;雙吐 ;在 ;吹 ; ;吸 ;奏中，將單吐的 ;突 ; ;哭 ;連接起來(lái)?！ ±纾?/4 突哭突哭 突哭突哭｜突哭突哭 突哭突哭 6.三吐： ;三吐 ;的出現(xiàn)更富于彈跳性和輕快感。在 ;吹 ; ;吸 ;奏中，它的音型是將單吐的音型有序的結(jié)合起來(lái)?！ ±纾?2/4 突突哭 突突哭｜突突哭 突突哭 2/4 突哭突 突哭突｜突哭突 突哭突 注意：上述三種吐音中 ;哭 ;字發(fā)音略不明顯，請(qǐng)勤加練習(xí)?！ ?.花舌： ;花舌 ;就是通常我們說(shuō)的打嘟嚕。我們必須承認(rèn)，在人類的進(jìn)化史中，由于基因的緣故，有些人不是天生就會(huì)打嘟嚕，舌尖不能卷翹。但現(xiàn)實(shí)證明，有很多愛(ài)好笙的和愛(ài)好美聲的朋友以及學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)的朋友，在后天的努力下能夠成功的做出來(lái)。 ;吹花舌要領(lǐng) ;：將舌頭放松狀態(tài)頂放在上牙后方，通過(guò)吹出的氣流沖擊舌頭的同時(shí)，將舌頭稍稍向后方拉動(dòng)。從而發(fā)出 ;得兒 ;的波浪音。 ;吸花舌要領(lǐng) ;：將舌頭自然放平，在氣流吸進(jìn)沖擊舌頭的同時(shí)，使舌面前部輕輕上頂，讓舌頭在吸回的氣息中連續(xù)震動(dòng)。在此，花舌頻率的快慢就可分為 ;大花舌 ;和 ;小花舌 ;。 ;大花舌 ;頻率較慢， ;小花舌 ;頻率較快。 8.軟花舌： ;軟花舌 ;也叫 ;碎吐 ;。將舌頭稍稍自然上翹，經(jīng)過(guò) ;吹 ; ;吸 ;氣流時(shí)，快速發(fā)出 ;一 額 一額 ;的音型?！ ?.呼舌： ;呼舌 ;這一技巧相比較而言，在口內(nèi)技巧中最累的。吹奏時(shí)，用鼻子進(jìn)行正常的呼吸，喉部肌肉放松，舌頭盡量像后收縮，應(yīng)用舌根的力量，將舌頭用力的推到口腔前部，以此種方式反復(fù)抽動(dòng)，使笙發(fā)出很虛幻而柔美的聲音。 10.氣顫音： ;氣顫音 ;是調(diào)和音樂(lè)的一種非常好的技巧。其方法：在正常 ;吹吸 ;情況下，運(yùn)用腹部肌肉，一松一緊，使氣流發(fā)生大小變化，音質(zhì)產(chǎn)生顫動(dòng)效果。 11.喉顫音：此顫音有別于 ;氣顫音 ;， ;氣顫音 ;多用與雄偉，壯大之類的音樂(lè)中， ;喉顫音 ;多用于柔美的音樂(lè)中。其方法，雷同于 ;氣顫音 ;，只不過(guò)在此基礎(chǔ)上，用喉部肌肉調(diào)節(jié)氣息流動(dòng)大小變化。 12.顫指：此技巧是由手指的高頻率顫動(dòng)而引發(fā)聲音上的變化。一般多用于左手顫。方法：將小臂抬起，以小拇指作為支撐點(diǎn)，手面伸直平放在樂(lè)器的發(fā)音孔處，使小臂緊張顫抖手指不停的擊打音孔而發(fā)出的聲響?！ ?3.打音：這種技法一般附加于吐音上。在演奏某一個(gè)音或在音樂(lè)中需要強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音時(shí)，一般用此技巧。方法：演奏某個(gè)音時(shí)，其他無(wú)關(guān)此音的手指，以 ;音頭 ;的形式，快速按下抬起，形成 ;打 ;的動(dòng)作，使音具有爆炸感。 14.摸音： ;摸音 ;通用于柔美，虛幻類的音樂(lè)中。在吹奏某一個(gè)音時(shí)，將與此音無(wú)關(guān)的手指，緩慢的按下抬起，形成 ;摸 ;的動(dòng)作，使音從清楚漸如渾濁又回到清楚?！ ?5.滑音： ;滑音 ;一般只限制在傳統(tǒng)笙最高音的 a b c d ?！ 》椒ǎ菏紫乳L(zhǎng)按住最高音d，左手掌握的a b c 的三個(gè)音，從下到上，快速有序的并且都運(yùn)用食指演奏出來(lái)，就形成了滑音效果，這叫 ;上滑音 ;相反的動(dòng)作叫做 ;下滑音 ;?！ ±纾?/4 d ;— ｜d ;— 2/4 a b c d d c b a ｜a b c d d c b a 16.歷音： ;歷音 ;所做出的音，是在樂(lè)器上沒(méi)有的正常音。方法：在演奏傳統(tǒng)笙最高音f時(shí)，將手指從全按狀態(tài)，慢慢的抬起變成半按狀態(tài)，氣流需要充足。音f會(huì)變成笙上沒(méi)有的g. 17.頓氣：此技巧多用于戲曲曲牌。在正常吹奏下，將氣息有力的分成階段，但仍保持氣的流暢性?！ ?8.呼打音： ;呼打 ;的音效主要強(qiáng)調(diào)了后半拍。方法：在正常的吹奏情況下，使嘴將氣息咬住，然后打開(kāi)嘴用力的將氣放出去， ;呼打 ;顧名思義，在將氣放出去的同時(shí)加以打音。這樣，就形成了 ;呼打音 ;?！ ⊥ㄟ^(guò)練習(xí)，掌握這些技巧，吹奏獨(dú)奏曲目基本不成問(wèn)題。近幾年，由于音樂(lè)的需要，許多演奏家都在不斷開(kāi)發(fā) ;笙 ;可以吹奏的新技巧,但有一些技巧還尚未成熟，之所以沒(méi)有被普及，原因在于我國(guó)笙流派多雜，笙本身的形制各異。我覺(jué)得，技巧固然重要，我們應(yīng)該多加練習(xí)，但所有技巧都是為音樂(lè)而服務(wù)，千萬(wàn)不可以只注重技巧的演奏，而淡忘了音樂(lè)的存在。我們應(yīng)將其技巧溶于音樂(lè)之中，使音樂(lè)更賦予色彩.
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《笙的吹奏、吸奏技巧》
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