歌詞既是語言的藝術(shù)，又是音樂的藝術(shù)，因其短小、上口、能唱，故較之于其他文學(xué)藝術(shù)門類更易于流傳；再因其有眾多的傳播媒體做為廣闊的生存空間，因而歌曲受寵，歌星走紅，不足為怪。于是，習(xí)詞者這一新組建的“方面軍”不斷地發(fā)展、蓬勃、壯大，這對音樂文學(xué)事業(yè)是件天大的好事。一種事業(yè)受如此眾多人的青睞、關(guān)心、支持和參予，還愁它不興旺發(fā)達(dá)嗎？然而，歌詞創(chuàng)作說到底乃是藝術(shù)的創(chuàng)作，藝術(shù)的創(chuàng)作有欺特有的藝術(shù)規(guī)律，在這里，我們不做歌詞創(chuàng)作全方位的藝術(shù)探討，而就歌詞創(chuàng)作的切入角度發(fā)表些見解。

　　歌詞作者大都有這樣的體驗，當(dāng)你確立了一首歌詞的主題后，選擇一個滿意的切入角則是你下筆之前的第一個關(guān)鍵，可以這樣講，切入角度決定著你歌詞成功與否近一半的命運。然而大多數(shù)詞作者常常忽略對切入角的精心選擇而草草落筆，以至一個很好的主題，在下筆的瞬間，就決定了其淺、白、舊、平、淡，而荒廢了那來之不易的主題。

　　一、歌詞切入的藝術(shù)美

　　做為語言藝術(shù)和音樂藝術(shù)相組合的歌詞，應(yīng)該在創(chuàng)作中不斷地追求藝術(shù)的美，使作品中的藝術(shù)形象更加生動、鮮活，感情內(nèi)涵更加豐富，有這樣兩首歌唱解放軍戰(zhàn)士，把解放軍戰(zhàn)士比做長城的歌詞，其一：“綠色的軍裝，綠色的兵/肩并肩站成萬里長城/身后是我們親愛的祖國/肩上托起神圣的使命。”初讀也感覺頗有氣魄，藝術(shù)形象不可謂不準(zhǔn)確，但細(xì)細(xì)品味，總覺得缺乏一種藝術(shù)魅力和深層的情感，歌詞語言顯露出一般化、無特色的通病，歌詞從切入點起，就顯得感染力不足，而另一首歌詞卻切入的非常之妙：“都說長城內(nèi)外是故鄉(xiāng)/你知道長城有多長/它一頭挑起大漠邊關(guān)的冷月/它一頭連著華夏兒女的心房……/，你要問長城有多長，就看那一身身的綠軍裝……/你要問長城在哪里，就在咱老百姓的心坎上/”?！堕L城長》的作者沒有采用直切的方法（并不是說直切方法不好，也可舉出許多的優(yōu)秀作品來），而是選擇了反問的切入手法，使得作品更加親切，富有美感，內(nèi)涵更豐富，特別是最后落腳在“這一身身綠軍裝”、“在老百姓的心坎上”，首尾呼應(yīng)得無衣無縫，把主題實實在在地點在了最佳位置，再加上作曲家和歌唱家的再創(chuàng)作，使得這首歌一起步就大紅大紫，我們不得不佩服詞作者的藝術(shù)功力。

　　再加我為今年天津世乒賽創(chuàng)作的會歌《共享陽光》的歌詞，我認(rèn)為一首好的體育歌詞和一首其他優(yōu)秀歌詞沒什么兩樣，并不一定在力度、速度、氣魄上下很大功夫，前面已有了奧運會的《手拉手》，亞運會的《亞洲雄風(fēng)》和世界杯女足賽的《跨躍巔峰》，那么世乒賽會歌就一定是“這一個”，一旦確立了歌頌世界乒乓運動的主題，那就要看切入的角度如何了，我在構(gòu)思上給自己套上了三個假想的枷鎖，歌詞中不能出現(xiàn)體育，不能出現(xiàn)乒乓，不能出現(xiàn)天津，經(jīng)過幾個方案的思考和選擇，最后采用了“一方碧藍(lán)的海洋/托起圓圓的桔黃，/就像五環(huán)旗上的一環(huán)/神圣輝煌”，把藍(lán)色的乒乓球臺和桔黃色的乒乓球比喻成為“碧藍(lán)的海洋”和“桔黃的太陽”，用五環(huán)旗來象征乒乓運動和體育精神。這樣的切入就顯得生動、準(zhǔn)確、大氣，充滿了語言的藝術(shù)美，不落俗套。而在部分應(yīng)征歌詞中也不乏“你一拍，我一拍，乒乓球轉(zhuǎn)起來”，“臺上是對手，臺下是朋友”等一般化的語言。所以《共享陽光》的入選是偶然中存在著必然（當(dāng)然作曲家還給予了歌詞更加完美的音樂形象）。

　　二、歌詞切入的樸實美

　　藝術(shù)美的最高境界是自然美。歌詞作家們在創(chuàng)作過程中不斷地?fù)P棄那些矯柔造做的語言和華而無實的描繪，崇尚一種自然的、和諧和純樸的語言，使得歌詞藝術(shù)更緊密地貼近大眾的生活，更濃烈地反映百姓的情感。近年來，有相當(dāng)數(shù)量的歌詞模仿“港臺風(fēng)”，除了愛、戀、就是孤獨、夢。語言故做高深狀，甚至語言邏輯上常常犯一些“幼兒錯誤”，仿佛男男女女，老老少少的作者們都失戀了，都孤寂了，都玩開深沉了。忽然間，有一首普通的不能再普通的歌曲闖入了人們的生活“村里有個姑娘叫小芳/長得好看又善良/一雙美麗的大眼睛/辮子粗又長”。一夜間，《小芳》唱遍了城市、農(nóng)村，成為當(dāng)年最流行的歌曲之一。（至今對《小芳》的主題思想還有許多不同看法，這里不做論述）除了時代背景，文化心態(tài)，旋律，傳播媒介之外，歌詞的樸素切入起到了極其重要的作用。《小芳》沒有化妝，沒穿時裝，沒戴任何金銀飾品，單就其樸素柔美的動人魅力就足以征服了男男女女、老老少少，而在其前后的一些歌，如《為何愛情讓我痛》、《離開情人的日子》、《別讓我一個人醉》等，很少有人問津。

　　樸實的切入還在于它有豐富濃列的情感卻淡入淡出的東方人的表達(dá)方式，“你問我愛你有深/我愛你有情份/你去想一想/你去看一看 代表我的心”這樣對愛心的表達(dá)比起愛得死去活來是不是更感人一些？ 　　我國大量的優(yōu)秀民歌的歌詞，不用做更多更細(xì)的研究，就不難發(fā)現(xiàn)，比喻的形象和切入的巧妙。這些都是我們詞作者應(yīng)該認(rèn)真研讀的范本。

　　一首歌詞能夠找到一個新穎的切入角度，這首詞可以說就成功一半了。而切入詞壇的詞友們往往對此重視不夠，或者知之甚微，就是馳聘詞壇多年的老詞作家們，也發(fā)出過“越來越不會寫了的”感嘆。其實，這是找不準(zhǔn)切入點的一種苦悶，也是不斷追求創(chuàng)新的一種意識。尋找一個較好的歌詞創(chuàng)作切入點，不僅僅是個技巧問題，它需要不斷地感受生活，提煉生活中的真善美，還要有藝術(shù)家的責(zé)任心，把創(chuàng)作一首歌詞當(dāng)作完成一個藝術(shù)工程那樣去精心設(shè)計，精心施工，精心裝修，否則，要么就是不懈的創(chuàng)作而換來的卻是不盡的失望，要么就輕易的地賣倒了自己的牌子。